Representaciones antropomorfas y zoomorfas

Tipos De Representaciones

Las Representaciones geométricas Se tratan de arcos, círculos con apéndices, círculos con puntos, curvas, puntos, líneas con apéndices, espirales simples y dobles, rectángulos con apéndices, rectángulos tabicados, rectángulos con diseño interior y corrales. Los motivos recurrentes son los círculos con apéndices lineales o curvos en colores rojo y amarillo. Los corrales se componen de líneas que pueden ser cerradas o abiertas, con múltiples apéndices transversales circunscritos a su perímetro, en algunos casos presentan diseños circulares elaborados en sus extremos. Siempre están encerrando camélidos y en algunos casos incluyen antropomorfos en su interior. Se presentan en color amarillo, blanco y negro.

Las representaciones antropomorfas

Las representaciones antropomorfas son de pequeñas dimensiones y escasas. Se presentan en colores rojo, negro y blanco. Los diseños en rojo siempre aparecen aislados representado la silueta humana completa (Foto 4) , aunque los motivos más estilizados presentan la cabeza y el cuerpo separados, y se caracterizan por presentar ojos y boca, siendo frecuente que presenten uno o varios apéndices que se circunscriben al perímetro del rostro (Foto 5) .

Los diseños antropomorfos elaborados en negro y blanco aparecen junto a corrales y camélidos, presentándose como siluetas de cuerpos completos.

Foto 4: Antropomorfo de silueta completa en el alero rocoso Azulmina I.

Foto 5: Antropomorfo estilizado en el Panel Chaquicocha IV.

Representaciones Zoomorfas

as especies animales plasmadas son diversas, predominando ampliamente los animales que tuvieron importancia económica como los camélidos, y otros mamíferos de origen local como venados y vizcachas. También se hallan representaciones en menor porcentaje de reptiles, arácnidos e insectos pertenecientes al entorno geográfico de Huayllay. Además se halla —en este espacio altoandino- figuras de fauna foránea como una gran imagen de un otorongo (Phantera onca), animal de habito carnívoro procedente de ambientes amazónicos, pintado en el Alero rocoso Paria II (Foto 13).

Fauna típica del Santuario Nacional de Huayllay y su representación en el Arte Rupestre
Nombre científico	Nombre común	Tipo de Yacimiento
		Paredones al aire libre	aleros	abrigos	Cuevas
Familia Camelidae	Camélido	Si	Si	Si	Si
Familia Cervidae	Venado	Si	Si	-	-
Ducisyon culpaeus	Zorro	-	-	-	-
Lagidium peruanum	Vizcacha	-	-	Si	-
Oncifelis colocolo	Gato montés	-	-	-	-
Conepatus chinga	Zorrillo	-	-	-	-
Felis concolor	Puma	-	-	-	-
Liolaemus sp.	Lagartija	-	Si	-	-
Aves	Aves	-	-	-	-
Osteichthyes	Peces	-	-	-	-

Fauna Foránea representada en el Arte Rupestre del Santuario Nacional de Huayllay
Nombre científico	Nombre común	Tipo de Yacimiento
		Paredones al aire libre	Aleros	Abrigos	Cuevas
Panthera Onca	Otorongo	-	Si	-	-

Foto 6. Un cérvido, una lagartija y un diseño geométrico en el alero rocoso Chaquicocha III.

Grafico 1. Diseños de arácnidos e insectos en el Abrigo rocoso Chaquicocha IV.

Las Representaciones de camélidos

Los camélidos constituyen el 66% de los motivos rupestres prehispánicos del Santuario Nacional de Huayllay, observándose en todos los paneles registrados. Estas representaciones se distribuyen en paredes de cuevas, aleros, abrigos y paredones expuestos al aire libre, y, en su mayoría, están pintadas de diversas tonalidades de rojo y alcanzan grandes proporciones.

Los diseños de camélidos se han clasificado en tres estilos: el naturalista, donde las representaciones de los cuerpos de los animales guardan similitudes en forma y proporción con sus referentes actuales; el seminaturalista, donde la representación enfatiza en el tamaño del vientre, el cual se muestra ensanchado dando la impresión de robustez o de gestación, dejando en segundo plano, o en menor importancia, las cabezas, cuellos, patas y cola; y finalmente, el representaciones estilizadas, generalmente presentando cuerpos elípticos alargados y anchos, muy esquemáticos. Los dos primeros estilos comparten dos variaciones de acuerdo a la presentación del cuerpo: completamente pintado o silueta.

Foto 7. Representación Estilizada de camélido en el techo del Abrigo Chaquicocha III

Las implicancias cronológicas de esta segregación (de momentos tempranos a tardios) son expuestas en el siguiente cuadro:

CRONOLOGÍA RELATIVA EN BASE A LA SUPERPOSICIÓN DE ESTILOS DE LOS CAMÉLIDOS EN LAS PICTOGRAFÍAS DE HUAYLLAY.
Etapas	Estilo	Proporción	Medidas	Colores	Contexto de Representación	Espacio
1	Seminaturalista	Grandes proporciones	Entre 1.50 y 2.10 mts de largo	Rojo ocre y oscuro	Camélidos aislados o agrupados	Paredones al aire libre, cuevas
	Naturalista	Grandes proporciones	Entre 1.04 y 2.65 mts de largo	Rojo ocre, oscuro, claro y marrón
2	Figurativo	Grandes proporciones	Entre 1.49 y 1.52 mts de largo	Rojo claro	Camélidos Agrupados	Paredones al aire libre, cuevas, aleros, abrigos
		Medianas proporciones	Entre 32 y 96 cm de largo	Rojo claro	Camélidos aislados o agrupados
3	Naturalista	Mediana proporción	33 cm de largo	Blanco	Camélido aislado	Alero
		Dimensiones pequeñas	Entre 4 y 11 cm de largo	Rojo	Escenas de camélidos y corrales	Alero
				Negro, amarillo, blanco, crema	Escenas de camélidos, corrales y antropomorfos	Cuevas

La gran mayoría de las representaciones suelen mostrar a los camélidos en grupos de más de cinco individuos, en actitud de correr, siempre vistos de perfil. Las asociaciones de camélidos con otros motivos (geométricos o antropomorfos) son escasas, y si se presentan, los camélidos son de menores dimensiones (entre 4 y 11 centímetros) y constituyen complejas escenas pintadas en colores negro, blanco, amarillo o crema, donde se plasman camélidos, corrales y ocasionalmente hombres (Fotos 17, 18 y 19).

Los camélidos de grandes proporciones son sólo rojos y generalmente abundan en paneles de exposición al aire libre, pero no han sido exclusivamente pintados en ellos, pues muy pocos se hallan en cuevas, con la característica que los grandes camélidos pueden ser vistos desde el exterior de estas. Camélidos de tamaños muy pequeños son, generalmente, encontrados en cuevas, y casi siempre tienen escenas asociadas a corrales y antropomorfos, a la vez, que son estos espacios los que presentan mayor concentración de diseños y colores.

Cabe señalar que este análisis no pretende hacer una caracterización de las especies de camélidos pintadas en Huayllay. Aunque sería ventajoso conocer el origen silvestre o doméstico de los camélidos plasmados, ya que nos permitiría inferir el contexto económico en que se realizaron las pinturas -mientras grupos de cazadores sólo pudieron pintar guanacos y vicuñas, los pastores y/o ganadores incluirían además en sus motivos los camélidos domésticos (llamas y alpacas)- e incluso podríamos establecer una cronología relativa mucho más afinada de los estilos y yacimientos, lo cierto es, que es casi imposible hacer identificaciones taxonómicas en una representación que tiene mucho o todo de subjetivo y mas aun que no presentan rasgos diagnósticos. Sólo podemos indicar que ambos grupos, cazadores y pastores, comparten la misma preocupación por el beneficio y aumento de los camélidos, que trae consigo alimento, beneficio y seguridad para la población, especialmente aquellas emplazadas en zonas altoandinos, considerando los recursos limitados que brindan las grandes alturas.

Conservación

Diversos factores han dañado los paneles de pinturas tales como la humedad de la zona, la erosión del viento, precipitaciones pluviales, exposición solar, crecimiento de musgo, líquenes y escurrimientos de sustancias calcáreas producidas por la degradación del soporte rocoso que, en muchos casos, ha ocasionado la perdida de la capa pictórica, exfoliaciones de la pátina y agrietamientos de la roca.

Las alteraciones de origen antrópico son recientes, y de alta incidencia, ya que han colocado en el 90% de los paneles con arte rupestre, un código compuesto por letras y números y pintado con esmalte sintético, realizado —claramente en forma errónea- por la Universidad Nacional Daniel Alcides Carrión de Pasco (Amaro Fernández , Máximo Roque y Dalia Roque, comunicación personal 2004) .